《民间艺人口述》（节选三十一）张士林：我十二三岁开始学花腰歌舞本系列文章节选自《源生坊·民间艺人口述》 我十二三岁开始学花腰歌舞，那时候我还在学校读书。先是跟小伴学，看他们唱看他们跳，那时候寨子里小姑娘小伙子约在一起就跳，天天晚上都有。老人们也不反对，我就跟着他们跳。 学到后来，我就跟老人学，跟那些熟悉歌舞、熟悉诗歌的老人学。拜他们为师，装点黄烟给他吃吃，向他们请教。我拜过的老师很多，玩场上和我唱过的对我有提高的，可能有四五十个，我专门去投师的有十多个。那些专门拜请的老师，我就一点一点地去问，唱的跳的内容是什么，意思是说哪样，都要向他们一一弄懂。
|2012年2月，张士林 花腰歌舞很复杂。它的舞蹈有很多步法，不懂的人看不出名堂。它的唱词就更复杂了。最难学的是唱词，这些唱词可以唱几天几夜，有叙事长诗、中篇诗、短诗，每种里头有很多个调子，我是一点点学会的。从学校出来后，我就爱好上这个，就钻研我们的民族文化。1993年，田丰认识我，请我去传习馆上课。传习馆的学生说要把我这些全部都学会，结果哪个学得会嘛？学不会，难呢！ 我是用了几十年时间，才学到现在这点。我在赛歌场上学，抽空去其他地区学，向有名的歌手学，向唱输给我的人学，反正凡是我们花腰族的歌手，几乎我都当过他们的学生，过去的那些老师傅，现在她们的孙女又成了我的师傅（唱歌的对手）。 我跟很多人都唱过，我的老伴也是唱曲子跳舞时候认识。她是龙武坡头甸的，她说如果哪个唱过她，就给哪个做媳妇。她跟我唱输了。我们结婚不属于包办婚姻，我们结婚的时候，她父母都不知道。现在她还在的，眼睛瞎了，可怜了。我也不是不医她，领她去医，但她害怕，不敢让医，就是这样了，她也有84了。
花腰歌舞里面，四弦很重要，你唱歌、跳舞要四弦来引导，跳舞没有四弦就跳不起来，不管唱什么调，四弦少不了。没有四弦就孤单、呆板掉了，不好听。但四弦也很难学。我年轻的时候，也拜过很多四弦师傅。学了很多年，慢慢地我的指法、艺术感才提高起来。别人弹的，和我弹的比，调子是一个，但弹出来的声音就没有我的润滑。 四弦最讲究指法了。你的这个手指不会动，死板板的，你的音就不好。手指要灵活，手指要会滑，滑过来滑过去，会快会慢，会根据不同调子运动你的手指。这双手的动作，哪里有一丁点的不对，听着就不舒服。除了四弦，我还学会了三弦、二胡、笛子和风琴。 我在学校的时候爱好音乐，学了点简谱。简谱对学花腰歌舞有点点帮助，但总的说用处不大。花腰歌舞的变化太复杂，一下是高音，一下是低音，跨度大，还有真假声转换，一会是真声，一会又是假声，这些你就是记成简谱，他拿去也唱不了。 我是民国时候就开始学歌舞了，解放以后我也才20多岁，又继续学。那时搞花腰歌舞，还没有人反对。但后面，有一段时间——我也不记得具体是哪个时候了——政府不让唱了，说帝王将相、才子佳人通通不给搞。那时候划分“四类分子”，我们村路边的墙上，挂着黑牌牌写的“四类分子”的名字。我很小心，人家不允许的东西，我提前就注意了，什么都不敢干，所以我没有被批斗过。 邓小平上台以后，“四类分子”的帽子摘了，什么都可以干了。我这个会唱歌跳舞的人，后来也得到重用，当过村里面的队长、会计、村长，文化室也做过文化、宣传方面的事情，一九八几年，红河州搞少数民族调研，我还参加了花腰的调查。我写的诗歌——长篇叙事诗，——还发表了，出版了，是红河州出的。
主编： 刘晓津 责任编辑： 龙成鹏 文编助理： 信卫波 书籍装帧设计： 曹筝琪娜
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